.의정부이혼전문변호사 이 현상을 단순히 '올해 작품 운이 나빴다'고 보기는 어렵다는 분석이 지배적이다. 영화 제작과 개봉 사이에는 통상 2~3년의 시차가 존재하는데, 팬데믹 이후 투자 위축과 제작 감소가 누적된 결과가 올해 더욱 본격적으로 드러났다는 것이다. 중·대형 제작사들이 기획을 멈춘 사이, 극장가는 자연스럽게 대자본 외화와 이미 성공이 검증된 시리즈물에 의존하는 구조로 재편됐다는 의미로 풀이된다. 성상민 문화평론가는 "올해는 어떤 작품이 '1000만'이 되느냐 같은 기준이 사실상 의미 없을 정도로 영화 관객 자체가 없는 상황"이라며 "OTT에서 제공하는 시리즈물이나 영상과 영화가 분간이 되지 않는 시대"라고 말했다. 성 평론가는 "이같은 상황이 올해부터 시작된 것이 아니고 몇 년 전부터 이미 중·대형 제작사들이 영화를 만들지 않았다. 그렇기 때문에 개봉작도 크게 줄고, 볼 영화가 없고, 관객수도 점점 줄어드는 악순환의 결과가 나온 것"이라 말했다. 다만 외국 영화의 흥행에 대해서 성 평론가는 "'주토피아' 시리즈나 '아바타' 같은 시리즈가 잘되는 것은 물론 작품성도 있으나 기본적으로 이미 팬덤이 있는 성공한 시리즈라는 점"이라며 "한국의 '범죄도시' 시리즈 역시 기존 팬덤이 있었기에 불황에도 지금까지 성적을 내왔고 그나마 영화관 관객이 든다고 평가되는 일본 애니메이션도 마찬가지다. 반대로 말하면 이같은 사례들처럼 이미 강한 팬덤이 형성되지 않은 작품이라면 새로운 흥행이 쉽지 않다는 말도 된다"고 설명했다.